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| King Kong, 博尔科曼3D扫描系统在电影动画的“巨大”成功 |
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三维动画又称3D动画，是近年来随着计算机软硬件技术的发展而产生的一项新兴技术。三维动画软件在计算机中首先建立一个虚拟的世界，设计师在这个虚拟的三维世界中按照要表现的对象的形状尺寸建立模型以及场景，再根据要求设定模型的运动轨迹、虚拟摄影机的运动和其它动画参数，最后按要求为模型加上特定的材质，并打上灯光。当这一切完成后就可以让计算机自动运算，生成最后的画面。
三维动画可以模拟各种场景，如火山爆发、车祸现场、飞机坠陷等。只要给予计算机一个动态的原型和在原型基础上的动态信息就可以做到对现实模拟。动态原型的制作，是整个三维动画过程中的关键基础。依靠三维扫描仪的帮助，工作人员可以很快的建立各种各样的三维数字原型，比如：人物、动物、交通工具以及大型的建筑物等等。
通过三维扫描仪，设定扫描的幅面、范围等，就可以简单、快速的完成实物的扫描过程，将数字化的实物的三维几何数据输入到计算机中。这些数据就是三维造型的基础数据，可以在此基础上进行加工处理或者创造出新造型,也可以完全以该实物模型为标准制作动态愿型.而且这些数据可以也通过数据库系统保存起来留待以后使用。 （图片） 在电影Kingkong中， 博尔科曼的三维扫描仪就很好的完成了对动态原型的扫描，得到了业内人士的好评。下面是德国专业杂志Digital Production对电影金刚的CG主管 Matt Aikten的独家采访：
Digital Production: 您在金刚中的任务是什么？
Matt Aikten: 我的头衔是前期制作CG主管，但是这个职责有点模糊，因为在后期制作中也涉及前期制作的问题。我特别专注于在视觉特效中所需要的数字化角色和它所需的设备的构建。一个例子就是金刚自己，我的部门负责三维模型制作，建造面部动画系统，毛皮的模型制作，简短地说就是把金刚非常清楚地通过视觉特效呈现出来。然后我们把这个数字化的金刚交给制作部门。
对很多角色，我们制造数字替身，就是所谓的数字特技人。此外我们还负责人群，轮船，轿车以及汽车的特效。还有一个重要的工作就是创造出数字化的环境。
DP: 有没有一个因为它的复杂性和难度而显得特别的特效？
Matt Aikten: 有很多高难度的制作，我都喜欢。从里面挑出一个是困难的。金刚可能是整个电影里最复杂的元素了。我们必须构建一个面部动画系统，把金刚的毛皮制作的合乎任何一个现实的场景。在接下来的制作中，它必须被观众认为它就是一个独立存在的演员，做出自己的行为。金刚的行动是最重要的模型构建，因为它是这个电影的主角，贯穿整个电影。另外一个挑战是Ann Darrow（金刚的女主角）的角色，数字替身的主要对象，在电影里有Naomi Watts饰演。她的数字替身是我们所创造过的最复杂的数字替身。
DP: 您可以在细节上解释一下吗，您用什么技术制作这个数字替身？
Matt Aikten: 它的基础是一个模型，这个模型同别的大多数模型一样，我们主要通过表面分区来实现。表面分区在这个产品中是我们最重要的建模方式。我们用很多Naomi Watts自身的参考材料。我们拍摄了很多她的照片，我们甚至用最新的光学扫描技术扫描她，就像在我们的上一部作品指环王里一样，我们使用激光扫描技术，将演员的面部扫描下来。
DP: 您可以更详细地介绍一下这个扫描系统吗？
Matt Aikten: 那个我们在指环王中用过的并被替换掉的系统是Polhemus Fastscan，尽管它的名字是快速扫描，但它在扫描面部时还是不够快。这个激光扫描仪的问题是，在扫描时演员必须闭上眼。此外，扫描一张脸要持续数秒钟。如果演员表现出非常强烈的面部表情，比如呼嚎，我们当然想要这个表情，可是演员必须保持这个表情很长时间，这是极其困难的。所以，我们在金刚中采用了新的，被称之为“结构化的生活”的扫描技术。我们把光栅投影到演员的脸上，用数码相机进行拍照，在两秒之内就可以得到非常细节化的半张脸的扫描数据。这是我们从德国汽车行业的博尔科曼公司引进的技术，这种技术最初是为了检测实际生产出的汽车和它的数字化模型之间的偏差而发展出来的。
我们在金刚的制作过程中，做了很多次扫描。对所有的主要演员和许多配角，我们都制作了数字替身。这个故事的一个重要剧情是，水手脱掉衣服入水去拯救Ann。到最后，Ann终于上船的时候，很多水手都很悲惨地死去了，具体地说，数字化的死去。
在这里，高质量的数字替身是极其重要的。我们把演员的面部很精确地扫描了下来，因为观众会关注这些：脸和毛发，这些是决定性的。
8/10/2012
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