对于混响器在大型演出中的应用有以下两个方面：主扩声系统与返送监听系统混响加入的问题；还有两个小的方面：主扩声中不同位置加入不同混响效果处理的问题。
大家都有一个感觉，在很空旷的广场或其他空旷场所中，相对一定的距离，我们彼此讲话就不像在房间中讲话那么省力，都要比较费劲的喊彼此才能听得清楚，这就是因为在自然场中没有房间里的混响声来“帮忙”的缘故——没有早期反射声。由于没有早期反射声的叠加，在自然场情况下我们所听到的声音必然是不太丰满的，没有在厅堂中听到声音的感觉好。
在室外要求较高、规模较大的演出中，我们要在主扩声的系统插入一组效果器来将整体声音模拟成在剧场或厅堂中的声音效果。这样听起来的声音丰满、层次比较好。而另外配置的一组效果器用来修饰、处理人声、乐器或特殊效果声的。以我个人的经验用于主扩声处理的效果器所选用的效果模式要尽可能的一致，可以直接调用较高档效果器中预制的大厅、剧场、歌剧院等的效果，效果的参数不需要做太大的调整。而处理人声、鼓组等的效果器就因需要来调节拉。这就像我们在剧场中演出除了剧场本身建声对整体声音的自然处理还要加入人声等的效果器是一个道理。
对于返送监听的音箱不同的需要、不同的演出类型作不同的处理。舞台上监听音箱分自我乐器监听音箱和合成系统监听音箱（姑且这么叫吧）。原则上讲无论对于歌手、乐手要让他们听到的声音同主扩声是一致的。大型演出中吉他、贝斯、键盘、鼓手都有自己有源的专用音箱，乐件直接接入专用音箱，再通过拾音话筒接入调音台（主扩调音台和监听专用调音台）。乐手们所在的位置都处在自己乐器监听音箱同合成监听音箱之间。自己乐器接入的音箱一般都是主要听到自己的乐器发出的声音，系统合成监听音箱主要是听其他乐器混音后的声音（自己乐器的声音所含的比例小一些，因为有自我监听音箱声音的叠加），这样就能保证各个乐器间声音的协调。对于演唱者的监听音箱所听到声音要同主扩声的一致，这样才能保证歌手的发挥。
对于大家所说监听音箱加入混响就可能导致啸叫，我看这还是监听音箱的均衡调整的问题，在监听系统中加入混响声说白一点就是加入了不同频率的声音音量，提高了监听音箱的整体音量。主扩声音箱也是一样的现象。再者监听音箱有自己不同的监听系统专用均衡器，用专用的监听均衡器的参量均衡来压低啸叫频率也是可以提高监听系统的增益的，这一点我想大家也是都知道的。
现在大型的演出中歌手也较多的使用内耳监听系统，这也就使监听系统变的简单一些拉。不过这也是利弊共存的，至于孰优孰劣可就仁者见仁、智者见智。
1/31/2007
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